以花草串连起的百年艺术史，在德基艺术博物馆碰见「花花世界」
除夜卫·霍克尼《蓝色绣球花》，1996年
经久以来，花草静物多么的绘画题材在艺术史上真实不受正视，其价值也经常被低估。但德基艺术博物馆却在近10年的现现代艺术收躲过程中沉淀出了一条有关花草静物的线索。近期，在经验三年的预备后，德基艺术博物馆“花花世界”（World of Flowers）现现代艺术典躲系列展览“消息无尽：花草静物三百年”正式表态，展出了自印象派以来近一百位中外艺术大年夜师创作的一百余件以“花草”为主题的作品，跨度近三百年。德基艺术博物馆缘何钟情收躲花草主题？又若何故跨学科的全新视野挑衅人们对待“花草静物”的传统视角？
为甚么是花草？
地处南京新街口区域的德基广场经久稳坐华东区域购物中心的头把生意，从发卖额来看，仅次于北京的SKP。在文明艺术局限，德基也有着多年的长线投进，并在此根本上孕育了南京新晋文明艺术地标——德基艺术博物馆（原德基美术馆）。德基艺术博物馆在2021年尾晋级表态后按序展示了“50尽美——御宋”五除夜名窑珍品展、“金陵图数字艺术展”“飞越之线，为了大年夜大年夜约的全国”等多场除夜型展览，并慢慢了了了中国古代、金陵在地性、中国及国际现现代艺术三个次要的研究和展览标的方针。
德基收躲中国古代艺术已有着20年的汗青，躲品上溯新石器时代、商周、秦汉，下至宋元、明清，涵盖玉器、陶瓷、佛教造像、家具、书画等主流门类。跟着收躲端倪的不竭拓展，德基从10年前最早慢慢介入对现现代艺术的收躲，据德基艺术博物馆馆长艾琳引见，静物花草是德基艺术博物馆如今现现代艺术收躲最具有代表性的一条线索，躲品触及浩瀚国际驰名的现现代艺术家的经典作品，出格凹陷的是存眷中国1、二代留洋艺术家创作。
往后次“消息无尽：花草静物三百年”展出的这份名单不美不雅不雅出德基现现代艺术板块丰富的家底：从莫奈、毕沙罗、塞尚、高更、毕加索、蒙德里安、莫兰迪、马格里特、乔治娅·欧姬芙等东方现代艺术各门户的代表人物到常玉、潘玉良、吴除夜羽、吴冠中、赵无极、***群等中国第1、二代留洋艺术前驱，黎谱等亚洲其他国度的现代艺术斥地者 ，和安迪·沃霍尔、草间弥生、除夜卫·霍克尼、杰夫·昆斯、奈良美智、村上隆、达明安·赫斯特等全球顶尖现代艺术家。
“消息无尽：花草静物三百年”展览现场
之所选择更往常的花草静物主题作为德基艺术博物馆现现代的收躲主线，艾琳展示，花草静物作为一种更普世性的主题，无疑更有助于切进艺术与群众的对话。“因为你从古代来，你必定会碰着山川、花鸟、人物，在花鸟这条线索中会创作创造中国的宇宙不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅和哲学不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅，和它若安在这条线索里往展开。此外从研究的立场来讲，我们也很等待看到，当不合的艺术家被不合个主题牵引时，他们作出的试探和不合作品所碰撞出的火花。但幻想下场我们做一个展览仍是要交付给不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅众，对群众来讲，非论是花草本身仍是有关于‘一花一全国’的近似隐喻都是一个斗劲随便介入的线索。”
以花草串连起的艺术史
“消息无尽：花草静物三百年”作为“花花世界”德基艺术博物馆现现代艺术典躲系列的首回展览，由纽约市立除夜学亨特学院荣休传授、曾任纽约现代艺术博物馆（MoMA）策展人的乔金·毕沙罗（Joachim Pissarro）博士策展。展览基于德基艺术博物馆近十年现现代艺术的琐细性收躲。乔金·毕沙罗在最初接到这一义务时，也诧异于德基艺术博物馆在花草静物这一主题上贯穿连接不懈的存眷“德基艺术博物馆是我晓得的独一一个不单存眷某个特定主题，并且存眷的主题和全数机构本身能产生发火共叫的博物馆。在这个展览中你会看到多元的、多层次的情境，汗青的、地舆的，我们还参议了此外一种几近未被说起的相干——艺术和科学，它包含了多层的欣喜。”
“消息无尽”指涉一对辩证的不美不美定见，正如乔金·毕沙罗所述“静物中似乎固有活动、不动的定见，这是我们最早质疑的第一件事。理论上，花老是熟行动中，不单仅是那些看起来活动的花熟行动，那些在我们心灵深处的花也常熟行动中。花在我们心里的客不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅和主不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅感知都是不竭改削的，这就是我们思虑的源泉。”
“异花授粉”章节
展览以一整墙的“玫瑰”作为末尾，从亨利·方丹-拉图尔1883年所绘制的《涅尔将军黄玫瑰》到法国艺术家阿里斯蒂德·马约尔创作于晚年的作品《玫瑰花束》；从儿岛善三郎的《蔷薇》再抵达米安·赫斯特《深粉色玫瑰》等等，追溯静物画中有名的“玫瑰”主题的变迁。策展人以“异花授粉”作为这一章节的问题，以生物学视角参议艺术家笔下玫瑰的同时授予其一种文明迟滞融合的视野。
据载，当然早在五千年前中国就已最早栽种“玫瑰”，但直到十八世纪末，那些栽种的“玫瑰”才从中国传进欧洲。随后，这些中国“玫瑰”品种与欧洲“玫瑰”杂交，创作创作创造出令欧洲艺术家和中国艺术家都醉心描述的诱人花种。是以可知，往常糊口中习感应常的玫瑰同时也是欧中之间国际贸易和交换的标识表记标帜。
亨利·方丹-拉图尔《涅尔将军黄玫瑰》，1883年
达明安·赫斯特《深粉色玫瑰》，2019年
当静物画体裁在十九世纪中叶的欧洲日趋风行时，恰是园艺在中基层阶层中日渐鼓起之际。曾被王公贵族专享的花草园艺栽种，成了欧洲人的一种时髦消遣。展览第二个章节“前锋园艺”存眷跟着园艺这一欢欣乐乐喜悦爱好的慢慢普及，若何影响着艺术家的艺术幻想。说到花圃就绕不开莫奈，他为了绘画创作在他法国吉维尼的家里，尽心筹划了一个令人嘉奖的有睡莲池的除夜花圃。有不异“快活喜悦爱好”的另有印象主义领甲士物古斯塔夫·卡耶博特，《小热讷维耶花圃中的阳光》绘于他在热讷维耶的房产中建筑的花圃，疾速而鳞集的笔法和废弛逍遥的笔触展示了他成熟的艺术气焰。
“前锋园艺”章节
这一单位一样展示了塞尚、蒙德里安、拉乌尔·杜菲等艺术家若何从花草这一主题中对色彩、光线、构图举办考验考验。
如气焰派前驱蒙德里安的花草展示了一种极简之美，预示着一个属于笼统时代的开启；野兽派前驱莫里斯·德·弗拉曼克《灰色瓶花静物》的花朵由厚重的颜料堆叠而成，笔触凶悍粘稠，预示着艺术家气焰的改削；而对以人物绘画有名的吕西安·弗洛伊德而言，他笔下的花圃则更屈就一种野生感，他以植物学家的目力目力眼光不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅查询拜访它们展开的过程，粗扩的笔触彰显了一栽种物不被压抑和修剪的野性与逍遥。
皮特·蒙德里安《菊花》，1909年
展览同时存眷了园艺这一线索下中国文人所作出的不合表达——中国园林，并以此作为暗语参议了中国留洋艺术家若何基于不合文明布景举办思虑，并回响到本身的创作中。除我们所熟知的常玉、吴除夜羽、吴冠中、赵无极、***群等艺术家外，个中女性艺术家不竭与男性艺术家同业也是一个特别很是值得存眷的中心。比如《青瓶红菊》是潘玉良重返巴黎假寓时的作品，市价中国抗战年代，巴黎亦遭纳粹进侵，画中的菊花已无根系却仍是灿艳光线，闪现了艺术家流浪老家的真实神情；再好例如君璧在二次赴法并于法国假寓后绘制的一幅《白色康乃馨》，作品在透视和外型上，采取东方框架，但在色彩、明暗衬着和画面氛围措置上则见东方之温婉抒情，延续了她将中国画传统与西画迟滞融合的艺术气焰。
潘玉良《青瓶红菊》，1944年
方君璧《白色康乃馨》，1955年
花草中的前卫视角
一名艺术家的绘画糊口糊口都邑不成阻拦地从绘画静物最早，是以人们也但凡会将花草静物画与传统绘画气焰联络在一同，很少将花草静物画算作前卫的意味，乔金·毕沙罗认为，此次展览等于对这一传统不雅不雅不雅不雅不雅不雅定见建议挑衅。展览的第3、第四章节“花草以外”“包抄绽放”展示了在两个半世纪轰轰烈烈的现代主义行动中，前卫艺术家若何独霸静物作为序言，来质疑他们所处的传统。
“花草以外”章节
比如在二十世纪二十年代中期鼓起的超理论主义行动，经由过程发掘黑甜乡和潜见识局限的意象，超理论主义艺术家们在作品中寻得了“超理论的”或“超出真实”的终局。对与超理论主义者勒内·马格里特一样的艺术家们来讲，这些花草具有一种意味性的共叫，使得艺术家可以经由过程倾覆和创作创作创造标识表记标帜和意味物之间的全新联络来玩味意义。
勒内·马格里特《花之诞》，1929年
步进消费主义渗入下的现代文明图景，艺术的面相无疑变得愈加杂糅而多元。诸如安迪·沃霍尔、村上隆、杰夫·昆斯等蜚声国际的现代艺术家，则积极拥抱群众文明，并且日渐恍忽了艺术与往常的鸿沟。安迪·沃霍尔基于摄影师帕特里夏·考尔菲尔德在1964年《现代摄影》杂志中登载的一张花草照片，经由过程几回的丝网印刷，研究了图象与指涉物之间不竭改削的相干；杰夫·昆斯用超真实的花草庖代真花，打破了理论与再现之间仅存的不合（仅留下了“拟像”）；村上隆的艺术创作调用了立体化序言的特点，将贯穿全球艺术市场的俗气艺术和群众艺术之间的不合相提并论。
“包抄绽放”章节
打破博物馆的「鸿沟」
在往日，跟着消费和贸易的更新迭代，艺术与地产的连络愈来愈成为一种习感应常的气候，这股趋势使得艺术博物馆的鸿沟也在不竭拓展，并成为人们往常糊口中次要的文明消费场合。纵不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅国际外艺术与贸易体连络的案例，如日本森除夜厦的森美术馆在除夜贸易体中树起一座艺术的灯塔；K11借助文明艺术打造沉沦式零售体验，SKP-S将商场集团以主题策展的定见包装……而德基艺术博物馆则是依托于德基在中国古代、现现代、数字等局限的雄厚收躲，并构成“科技+艺术”的稀少视角。
《熔化记忆 - 记忆遗址 - 盒子》Melting Memories – Engram - Box，位于德基广场一期、二期之间的户外巨型LED屏幕
安步在德基广场，艺术的氛围可以说无所不在：永远人潮如织的新街口地铁里的大年夜师海报，广场外每晚结实点亮的数字艺术作品《熔化记忆-记忆遗址-盒子》，位于德基艺术博物馆地址8F的群众区域，会按序经由奈良美智、草间弥生、KAWS、丹尼尔·达维欧等国际驰名艺术家创作的雕塑和拆卸作品，和起先展示的雷菲克·安纳多尔数字艺术作品《量子记忆概率》……这些艺术作品与群众糊口消费场景深度迟滞融合。在馆长艾琳看来，若何与群众嫁接，与不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅众开启一场精力和智识的对话是德基艺术博物馆在运营时思虑的重中之重。是以非论是群众区域的沉沦式体验，花重金打造的互动式展览“金陵图数字艺术展”，聘请国际外艺术家在德基广场建议的群众艺术项目等都闪现了德基艺术博物馆试图将艺术融进群众，融进都邑生态的一种考验考验。
《量子记忆概率》Quantum Memories Probability，位于德基广场二期8F群众艺术区
在收躲与展览的线索上，德基艺术博物馆也秉承了一种愈加包涵斥地的视野，正如斯次展出的“消息无尽:花草静物三百年”展览，将艺术气焰的流变与花草物种的撒播与全球贸易疏浚中不为人知的叙事联络起来，将静物画的艺术创作置于政治、经济、科学、技能和文明各项展开的愈加宏壮的布景之下。“当你不再被时分所局限，那些超出时分和代际的作品可以掉落踪掉落踪从头的梳理和审核，艺术与科学、男性与女性、东方与东方，远比你想象的要丰富的多。”艾琳说道。
消息无尽：花草静物三百年
揭幕：2023.08.26
地址：南京市玄武区中山路10号德基广场二期8F
